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戴泽:艺蕴人生 审美自然

东方今典官方账号 ·  2015年10月16日
发现艺术
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    戴泽生长于书香世家,父亲曾创办学校、编撰辞典。1922年春天,他诞生之时正值父亲留学东瀛,那也是古都樱花最为绚烂的季节,这或许是命运的安排,从一睁开眼睛,所见的便是在一个美的世界,而对于“美”的孜孜以求、不懈追寻恰是其一生之事业。

《中央大学的岁月》纸本水墨 1940年作

《韦君》 纸本水彩 1943年作

1942年甫入国立中央大学艺术系,徐悲鸿写实主义艺术观念便在戴泽的心中生根、滋长,徐先生言传身教,戴泽勤奋质朴,因循拙朴的写实画风,初显其画家天性,成为了徐先生赏识的学生。四年后受徐之邀请,任教于国立北平艺专,及至建国,迈入中央美院时代,戴泽始终追随徐先生左右。1953年,徐悲鸿去世,戴泽为最年轻的治丧委员,参与筹备其遗作展、建立纪念馆,并独立修复了徐先生的代表作《奚我后》。

《北平街头的女孩》 木板油画(双)60x46cm 1946年作

《暖炉》布面油画 46x35cm 1949年作

(画于北平煤渣胡同自家中)

戴泽早期的艺术吸取了法国学院派、印象派与中国传统水墨之精髓,别开生面。而可贵的是,他不盲目地重复前人,不盲目崇拜与效仿,创作始终注重自然的感受,"拙笨"地表达生活状态,在一系列的作品中,我们可见他与徐悲鸿的师承渊源。朱乃正认为戴泽的艺术与其为人一致,认认真真而绝不苟且,踏踏实实,孜孜不倦,像一个勤劳执着的耕耘者,具备着人类热爱劳动的天性。

《重庆中央大学的操场》 纸本水彩 20世纪40年代初

《吴作人的家》木板油画(双) 27.5x33.5cm 1946年作

(北平国立艺专时期)

《雨中的团城》布面油画 1955年作

历经时代转折,中年的戴泽保持着对生活和艺术的纯真,勃发出惊人的创造力。他以墨、色、光结合的系列国画作品,借鉴了油画中光色形式要素的表现,同时,不拘泥于瞬间的光影变化,而更注重画面色调组成的表现力量,是中西合璧的新探索、新进展。

《旧宅》 纸本彩墨 1960年作

《雪后的王府井南口》 纸本油画 1960年作

《小河》 纸本彩墨 29x45.5cm 1963年作

《西藏林卡》 纸本彩墨 40.5x34.5cm 1964年作

《香溪》纸本彩墨 38.5x53cm 1973年作

晚年的戴泽,笔端光芒不减。花卉是他钟爱的主题,桌上娇白的水仙、镜前艳红的玫瑰,藉由明亮的笔调与色彩,我们可以窥察画家内心真挚、恳切、细腻的情感,那是对光阴转流的驻足,更是心灵的结晶,是真实,是美。在曾经时局最为动荡、生活的色彩受尽约束之时,他却愉悦的找到了奇妙而灿烂的光影。他的艺术不止于逼真重现,蕴含其中的还有尽精微之志趣与致广大之达观。

《小花》 纸本彩墨 1963年作

《光而不耀》 纸本水彩 27x39.5cm 1981年作

《仙客来与吊兰》 65x53cm 布面油画 1999年作

《静物》 布面油画 72x53cm 1999年作

戴泽的人物、风景、静物俱佳,油画、水彩、彩墨皆能,而一以贯之的,正如中大同窗、亦是一生挚友的韦启美评价的那样:他作画,只是沉浸于表现自己对对象的感觉和认识,而不是实践某种艺术理论或完成某种艺术规范;他追求的内心感受,不炫耀、不卖弄、不堆砌;他在作品中不轻易用感情,对色彩的运用也是这样......而一旦感情水到渠成、厚积薄发之时,一定是最纯真最质朴的激情迸发,用本能的艺术直觉来释放自然之美。“他是一个尊重自然的画家”。


戴泽(1922- ),四川云阳人,1922年生于日本京都,同年随父母归国。 1942年考入国立中央大学艺术系,师从徐悲鸿、吕斯百、傅抱石等先生,1946年毕业后受徐悲鸿之邀北上,任教于国立北平艺术专科学校,是徐悲鸿美术教育学派代表人物,中央美术学院的奠基者之一,七十年来,为中国美术事业培养了大批优秀人才,著名者有靳尚谊、王沂东等。作为中国第二代油画家之翘楚,曾应邀为中国革命历史博物馆(现中国国家博物馆)、中国美术馆、中国人民革命军事博物馆、中央美术学院美术馆等机构创作大量作品。

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